Terra Utopia
2010-09-10 13:41![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
swgoldСравнивая жизнь пацанов из СССР и их ровесников из ФРГ в пятидесятые-шестидесятые годы, нужно почаще твердить себе о бесплатном всеобщем и высшем, и не забывать насчет ракет и девочек в пачках. Потому что в противном случае можно удавиться от зависти. Ну ладно жвачки-джинсы-диски в свободном доступе. Пусть. Джинсы и диски я покупал на толкучке, это ничем не хуже супермаркета, плюс свежий воздух и периодически спринтерские забеги от ментов. Но духовная пища! Пионер, Костер, Вокруг света, Искатель, Знание-сила, Наука и жизнь, Техника молодежи, ЮТ и Уральский следопыт. Выписывать все журналы одновременно было нерально. А это значило, что только раз в месяц в ваши руки попадает свежий рассказик или обрывок повести.
Эту подачку молодой организм смяфкивал за один вечер, иногда не отходя от почтового ящика. А чем заполнять тоскливые промежутки до следующего номера? Зачитанными томиками писателя Немцова? Душераздирающее зрелище. Вот как это называется: "душераздирающее зрелище".
А теперь посмотрим, чем скрашивал свой капиталистический досуг юный бундес. О, маленький гаденыш мог оттягиваться по-полной. Судите сами:
в 1953 г. издательство Pabel запустило серию альманахов Utopia Zukunftroman - это что-то вроде нашей "Роман-газеты",
только печатали там не Виля Липатова и Калиюгу, а крутую научную фантастику.
Выходил 64-страничный журнал раз в неделю, и к 1968 году можно было скопить подшивочку из 600 без малого номеров. Разумеется, четыре романа в месяц - это маловато. Даже нынешняя молодежь читает роман за неделю-две. А старые пионеры щелкали романы как семечки, в сортире, в школе, с фонариком под одеялом - до утра.
В Pabel Verlag не дураки сидели, они знали как сделать рынок. По итогам первого года выпуска было принято решение добить читателя, с этой целью были выпущены 96-страничные кирпичи под названием Utopia Grosband. Кирпичи падали с частотой два раза в месяц, забивая немецкие головы Азимовыми-Хайнлайнами.
Попутно издательство выпускало журнал Utopia SonderBand-Utopia Magazin, который отлавливал ушедших от книжного пресса одиночек.
Не следует думать, что кто-то сумел уйти от массированной атаки Science Fiction. Ведь Pabel Verlag - не единственный игрок на рынке печатной продукции.
В 1958 году в игру включилось издательство Moewig, запустив альманах Terra и журнал Galaxis.
А в 1961 году Самый Главный Немецкий Фантаст Эрнстинг (об этом человеке можно сочинять песни и писать ЖЗЛ) на пару с Шеером запустили сериал Perry Rhodan, широко известный советским читателям в виде картинки, иллюстрирующей демоническую сущность буржуазной фантаcтической культуры.
Понятно, что Америка и Англия вместе взятые не могли освоить все имеющиеся площади, поэтому половину текстов немцам приходилось сочинять самим. Прикормленные издательствами авторы пекли романы как пирожки, это был жуткий трешак про летающие блюдца, жукоглазых монстров, восставших роботов и профессорских дочек. А то, что не успевали написать, добивали картинками. Картинки палп-фикшн - это отдельная пестня. Советский мальчуган отъел бы себе руки по локоть чтобы всласть позырить и полистать эти журнальчики.
Художники лэйблов Utopia и Terra были истинными подвижниками - они творили в сигаретном чаду, поддерживая жизненные силы шнапсом и штруделем, с нечеловеческой скоростью выпуская концепт-арты обложек и запуская серии комиксов. У каждой профессии есть свои секреты. Думаю, что просвет-столик (или дралоскоп, как его называли в СССР) играл не менее важную роль, чем перья и тушь.
Я искренне завидую этим ребятам - они читали новинки и тут же переносили свои впечатления на бумагу. Изо дня в день, из года в год они читали фантастику и иллюстрировали, читали и иллюстрировали. Читали и иллюстрировали. Чорт! Мне кажется, они должны были хорошо на этом зарабатывать, иначе зачем же... Впрочем, речь не о них, а о том босоногом пионере, для которого открытием года были "Гости с Миона", а верхом полиграфического искусства - журнал "Уральский следопыт". Хотел бы я, чтобы кто-то открыл ему глаза? А хотел бы я жить с открытыми глазами тридцать лет, перебиваясь дебрями даль-гея и макаровскими воротничкам, зная, что в это время где-то там?.. Меня утешает только одно. На излете века час фантастики пробил, и сверкающие звездолеты обратились в тыквы, а жукоглазые монстры - в обычных пасюков. Многие сокровища, которыми мы не успели соблазниться, обернулись прахом. Но хрустальный башмачок остался. И если мы заглянем в старый чулан, мы можем увидеть нашу Золушку. Знаете, под ветхими, застиранными обносками, она все та же милашка.
Эту подачку молодой организм смяфкивал за один вечер, иногда не отходя от почтового ящика. А чем заполнять тоскливые промежутки до следующего номера? Зачитанными томиками писателя Немцова? Душераздирающее зрелище. Вот как это называется: "душераздирающее зрелище".
А теперь посмотрим, чем скрашивал свой капиталистический досуг юный бундес. О, маленький гаденыш мог оттягиваться по-полной. Судите сами:
в 1953 г. издательство Pabel запустило серию альманахов Utopia Zukunftroman - это что-то вроде нашей "Роман-газеты",
только печатали там не Виля Липатова и Калиюгу, а крутую научную фантастику.
Выходил 64-страничный журнал раз в неделю, и к 1968 году можно было скопить подшивочку из 600 без малого номеров. Разумеется, четыре романа в месяц - это маловато. Даже нынешняя молодежь читает роман за неделю-две. А старые пионеры щелкали романы как семечки, в сортире, в школе, с фонариком под одеялом - до утра.
В Pabel Verlag не дураки сидели, они знали как сделать рынок. По итогам первого года выпуска было принято решение добить читателя, с этой целью были выпущены 96-страничные кирпичи под названием Utopia Grosband. Кирпичи падали с частотой два раза в месяц, забивая немецкие головы Азимовыми-Хайнлайнами.
Попутно издательство выпускало журнал Utopia SonderBand-Utopia Magazin, который отлавливал ушедших от книжного пресса одиночек.
Не следует думать, что кто-то сумел уйти от массированной атаки Science Fiction. Ведь Pabel Verlag - не единственный игрок на рынке печатной продукции.
В 1958 году в игру включилось издательство Moewig, запустив альманах Terra и журнал Galaxis.
А в 1961 году Самый Главный Немецкий Фантаст Эрнстинг (об этом человеке можно сочинять песни и писать ЖЗЛ) на пару с Шеером запустили сериал Perry Rhodan, широко известный советским читателям в виде картинки, иллюстрирующей демоническую сущность буржуазной фантаcтической культуры.
Понятно, что Америка и Англия вместе взятые не могли освоить все имеющиеся площади, поэтому половину текстов немцам приходилось сочинять самим. Прикормленные издательствами авторы пекли романы как пирожки, это был жуткий трешак про летающие блюдца, жукоглазых монстров, восставших роботов и профессорских дочек. А то, что не успевали написать, добивали картинками. Картинки палп-фикшн - это отдельная пестня. Советский мальчуган отъел бы себе руки по локоть чтобы всласть позырить и полистать эти журнальчики.
Художники лэйблов Utopia и Terra были истинными подвижниками - они творили в сигаретном чаду, поддерживая жизненные силы шнапсом и штруделем, с нечеловеческой скоростью выпуская концепт-арты обложек и запуская серии комиксов. У каждой профессии есть свои секреты. Думаю, что просвет-столик (или дралоскоп, как его называли в СССР) играл не менее важную роль, чем перья и тушь.
Я искренне завидую этим ребятам - они читали новинки и тут же переносили свои впечатления на бумагу. Изо дня в день, из года в год они читали фантастику и иллюстрировали, читали и иллюстрировали. Читали и иллюстрировали. Чорт! Мне кажется, они должны были хорошо на этом зарабатывать, иначе зачем же... Впрочем, речь не о них, а о том босоногом пионере, для которого открытием года были "Гости с Миона", а верхом полиграфического искусства - журнал "Уральский следопыт". Хотел бы я, чтобы кто-то открыл ему глаза? А хотел бы я жить с открытыми глазами тридцать лет, перебиваясь дебрями даль-гея и макаровскими воротничкам, зная, что в это время где-то там?.. Меня утешает только одно. На излете века час фантастики пробил, и сверкающие звездолеты обратились в тыквы, а жукоглазые монстры - в обычных пасюков. Многие сокровища, которыми мы не успели соблазниться, обернулись прахом. Но хрустальный башмачок остался. И если мы заглянем в старый чулан, мы можем увидеть нашу Золушку. Знаете, под ветхими, застиранными обносками, она все та же милашка.